新时代NT抗疫爱心卷（Ⅰ）语文试题（一）答案
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笔墨是中国画的精魂中国画存形与传神并重、工笔与写意共荣、水墨与重彩同辉，而笔墨统其风神。以艺术创作论，笔墨是中国画的基本造型语言，用笔用墨是中国画家的基本功。以审美品鉴论，笔墨意趣是中国画最为突出的特征，既蕴藉着含蓄而极富想象的民族心理，又标举着幽深而玄远空灵的中华美学旨趣。
原始时期的中国绘画以线刻之“画”和单色之“涂”为基本手法。这种“画”“涂”手法可追溯为中国绘画笔墨之法的源头。随着绘画在春秋战国的分化与发展，“画”“涂”进一步精细成熟起来。及至秦汉，中国绘画逐步从装饰纹样的桎梏中分离出来，绘画手法日渐成熟，特别是在用笔上，运笔成风，以少胜多，流动自如。魏晋以降，中国画开始迎来笔墨创构与飞速发展的重要时期。自此中国传统画法中布色造型的“画”“涂”笔法获得长足发展，人物画笔墨有“描”法之创山水画笔墨有“皴”法之创，花鸟画笔墨有工笔之盛，先后独立成“笔”“墨”两种重要的艺术元素并日渐丰富，成为中国画特殊的艺术语汇。
中国画的形象构成，线条起着决定性作用。而线条的变化，基本是由于用笔与运墨方式的不同。笔和墨，是为中国画的神妙工具。画家苦心经营，活用笔墨，则产生画面上笔迹厚重、圆润、抽老的千差万别和格调上雄健、苍劲、秀丽、豪放的千变万化。但不管什么风格，中国画在根底上都讲求笔迹所到线条要高度概括、简洁和凝炼，力求以笔取胜、以简概繁、用“写”而不用“描”“画”，力追以墨当彩、以韵统神，取“意”不取“绚烂”
“写意”在中国画史上历史悠久。早在两晋就出现了“以形写神”“形神兼备”“外师造化，中得心源”等画语历隋唐五代之耕耘，宋元明清以降，中国画的笔墨更于写意一途取得长足进步：宋以丘壑臻物境之美，元以人品臻心境之美，清宗传统臻笔墨之美。写意几乎贯穿于中国画创作思维的始终，覆盖中国画创作的全程。
而今，“笔墨”和“写意”已超越纯然的技法表现形式，化为已逾千年、贯穿画史的一种观念、一种意识、一种地道的中国艺术观，成为建立在画家主体对民族文化、时代精神、自然物象深刻体察之上的“天人合一”的境界。它使得人、社会、自然三者通过画作创制融为一体。从这种意义上说，“写意之韵，正是中国画的“笔墨”精魂。
（摘编自杨明刚《中国画的笔墨意趣》，有删改）
答案：
1.C【解析】“在追求‘神似’的同时更要力求‘形似”递进错误，原文强调写意画创作早期追求“形神兼备”，以后更趋于追求意韵之美，即“神似”
2.D【解析】“旨在论证写意贯穿于中国画创作思维的始终”错误，原文是“写意几乎贯穿于中国画创作思维的始终”
3.A【解析】B项，“魏晋时期是中国画发展的高峰”错误，原文是“魏晋以降，中国画开始迎来笔墨创构与飞速发展的重要时期”。C项，“只要…就一定”，条件关系不当。D项，“自古及今国人创作的画都是写意画”错误，绘画流派不仅仅是写意派，还有其他流派。
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