衡中同卷·2020年调研卷 语文（二）答案 全国Ⅱ卷
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衡中同卷·2020年调研卷 语文（二）答案 全国Ⅱ卷 资源验证如下：
近年来，历史题材剧创作进一步跑偏—”戏说剧”穿越剧”短暂红火随后一大批宫斗”
题材剧以远较历史正剧更猛烈的势头蜂拥而上。从“权谋文化热”到“宫斗热”历史题材剧创作领这一不良创作趋势亟需引起业界的深切关注。
历史题材剧创作从“权谋”到“宫斗”的类型演变与生成逻辑植根于21世纪以来网络媒体的影响渐大，网文书写日益走俏，历史叙事的表现内容发生了从正史到稗史的巨大转变正史叙事每每对应着传统历史小说写作，稗史故事则主要出自网络改编。文学作品的表现内容也从以帝王谋臣之间的“权谋之争”过渡到后宫嫔妃的“爱恨纠葛”，由此形成了“历史正剧传统历史小说一正史一大说一权谋朝堂一帝王一恢宏阳刚”等多项同构，向“宫斗剧一网文野史小说一后妃一宛曲阴柔”等对应联系的转变。网络文学作为21世纪以来电视剧改编的重要母本来源，借助互联网的浩大声势与传播优势，改变了传统文学版图与文学的规定性。文学的生产方式、消费方式、传播接受方式，包括审美接受效果，都发生了变化。传统文学重在“悦志悦神”的美感效应出现被边缘化的趋势，网文阅读的“官感满足”带来的“爽感不由分说地异军崛起，显示了媒介之变所引发的艺术之变，直接推动了历史题材刷子类型的兴衰更替与表现内容的畸变。2013年的历史正剧《大秦帝国之纵横》和2017年的大秦帝王之崛起》播出遇冷恰是历史正剧式微的有力印证从“权谋”到“宫斗”，历史剧故事内容趋向窄化的现象为人们所熟知。其中，大多数历史正剧成了“帝王剧”而宫斗剧则进一步窄化为“后妃剧”或“帝妃剧”。稗史化私语化的宫斗剧少了史实制约，也决定了该子类型精神格局的狭小。“表现谁”不只是内容或对象问题，还联系着创作者的历史观：谁创造了历史？是抱定英雄史观还是坚持人民创造了历史？创作者如何看待历史中的帝王英雄与人民的关系？这既是唯物史观的根本关切，也应是新的时代文艺以人民为中心的创作导向在历史剧中的具体体现。某种程度上来说，斗争越紧张激烈，剧情越好看。反过来，历史剧要“有戏，似乎就越需要挖掘并依这些内容。与历史正剧相比，宫斗剧在叙事上更具优势：嫔妃之间的攻计联盟、心计手腕与情感心理在相对封闭的环境中依次展开，戏事件与人物关系更容易编织起紧迫的冲突，远较叙事结构相对松散的家庭伦理或都市情感剧更有便利与优势；与职场剧、谍战剧等类型剧相比，在表现人际之斗的“纯粹”“集中”“扎实”“范围”及“分量”上，也更胜一筹。
然而，叙事优长、新媒介传播优势都不能等同于精神内涵与文化理念的创新，有时反而是逆向而动的，即作品技巧越高妙情节越抓人，伪装性就越强，影响也越负面：如有的作品借助历史影像一再着力美化封建帝王与后妃，不断渲染封建等级制度与人身依附关系；再如只有强者才能生存，弱者只能遗受灭亡命运的价值立场，在无形中鼓吹了庸俗成功学等不健康的价值取向；宣扬封建腐朽思想，与优秀传统文化中的进步观念以及中国现实主义诗文传统也相去甚远。
（摘编自2019年8月《光明日报》）
1.下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是（3分）
A.21世纪以来网络媒体的影响逐渐显著，引起了历史题材剧创作的类型演变。
B.近年来传统文学版图与文学的规定性出现改变，网络文学成为电视剧的母本。
C.文学创作要“表现谁”不仅是内容或者对象问题，还决定了创作者的历史观。
D.“权谋”剧的戏剧张力与权力斗争密不可分，斗争越紧张激烈，剧情越好看
2.下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（3分）
A.文章采用提出问题、分析问题的方式展开论证，在逻辑上也是逐层递进的。
B.文章第二段运用道理论证和举例论证，论述了历史正剧是怎样逐步式微的。
C.第四段论证了历史剧不良创作趋势和与大众趣味相联系的市场选择的关系
D.本文指出历史题材剧创作领域不良趋势的社会根源，说理透彻，思路清晰。
答案：
1.A【解析】B项，网络文学并不都是电视剧的母本，而是“21世纪以来电视剧改编的重要母本来源”。C项，“决定了”有误，因果倒置。D项，过于绝对，原文是“从某种程度上来说”。
2C【解析】第四段论证了历史剧不良创作趋势和历史剧在叙事上的优势关系。
3.B【解析】对应信息在第二段，应是“爽感’不由分说地异军崛起”直接推动了“历史题材剧子类型的兴衰更替与表现内容的畸变”。
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