2020衡水金卷先享题·调研卷 语文（三）答案 【山东·专版】
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材料一在中国画领域，能够提供新的样式的美术家的确不少，潘天寿先生的作品可谓之一。只要熟知中国画，具有一定的风格判断能力的人都不难识别他的作品。其样式特征非常明显：除了保留中国画鲜明的笔墨特征，往往采用将物象压向边角的构图方式，而别具一格。林风眠先生也以对中国画的大胆探索，积极创新而享有盛誉，他创新的路径则是借鉴西方绘画的元素和画面构成的方式，重视对阳光、色彩等的感受，在画面中，运用色块、水墨与水粉相融合，形成了独特的样式。然而，也正由于此，有论者认为他的作品的骨线在很大的程度上丧失了“笔墨”的特质，即便是墨色也脱离了在中国画中的独特意义而沦为一种单纯的颜色。所以，无论是外界还是林风眠本人，都纠结于他的作品是否还算中国画。受林风眠影响甚大的吴冠中先生虽然喊出了“笔墨等于零”的口号，但其本意却另有所指，他的意思是“脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零”，并以此批评将笔墨当作评价作品优劣的标准，以至于舍本求末，喧宾夺主。在他看来表现是最重要的目的，构成画面的不独笔墨，其道多矣，点、线、块、面都是造型手段，黑、白、五彩，渲染无穷气氛。吴冠中先生的观点与我们认为的中国画的基本特征是两个不同的命题，他强调的是笔墨必须和表现结合起来才有价值，我们论述的是笔墨作为中国画判断的基本标准。事实上，吴冠中先生在自己的作品中虽然融进了很多的现代表现元素，却始终把住了中国画的基本笔墨特征。不仅如此，他甚至比一般的画家更善于在画面的表现中突出笔墨、线条等自身的价值。一根曲折变化的线条，在他的画中既是山峦起伏的轮廓，也是具有虚实浓淡、节奏韵律变化的墨线，有着自己的独立生命力和欣赏价值，从而也造就了吴冠中先生独特的中国画样式。
（摘编自人民美术出版社《谈中国画的传统与创新》）
材料二艺术贵在创新，中国画的推陈出新是历史发展的必然。关键是，怎样创新？中国画的历史就是不断创新的历史，而创新必须以传统为根基。对于西方绘画，可以借鉴，以丰富中国画的表现手法。齐白石、黄宾虹、张大千等国画大师，他们固守传统，凭借勤劳和智慧，借古开今，为中国画的发展作出了杰出贡献。徐悲鸿李可染等国画大师，凭借他们深厚的传统绘画功力和对西画精神的研究，大胆探索，融汇中西而自立面貌。他们把西画中的明暗处理引入中国画，使其和谐地融入深厚的传统笔墨和传统造型意象之中。徐悲鸿曾说：“建立新中国画，既非改良，亦非中西合壁，仅直接师法造化而已。”他主张：“古法之佳者守之，垂绝者续之，不佳者改之，未足者增之，西方绘画之可采入者融之。”可见，中国画的创新，绝不能脱离传统应在继承前人的基础上再度创新，求变化，求发展。但艺术上的“变”不应该是抄袭代替创造，虚伪的炫奇代替真诚的表现！这种盲目排斥传统的艺术作品又如何在真诚的自然中站稳脚跟呢？
中国画是我国独具特色的艺术门类，在传统与创新的争论中，中国画的创新、发展，应在继承传统中有益的东西、发挥我们各种绘画传统长处和特色的同时，借鉴西方优秀的艺术特色，既不能固守传统，又不能完全模仿西画，而是需要广大艺术家以中华民族精神为根基，来拓展和丰富中国画的表现力，创造出现代性的中国画来。
因此，坚持传统与改革创新并不矛盾，需要我们辩证地看待这个问题。在传统的基础上寻求创新，在创新的过程中勿忘传统，只有在此基础之上厚积薄发，自然出新才是最佳出路。
（摘编自郭世红《浅谈中国画的传统与创新》）材料三继承传统，从传统中来，有其重要的意义。它能使后人站在前人的肩膀上看得更远，对艺术创作更有把握，更加成熟。但也不是所有的传统都是完美无缺的。如果不加以分析、思考、甄别，盲目继承，就容易踏进传统的泥淖里，远走不出传统的藩，成为阻碍艺术创作的脚石。
特别是对艺术创作的本质和价值缺乏正确的认识，不能准确把握艺术来源于人类情感的深层体验、来源于个体生命对客观自然万物的深彻感悟等规律，就会出现从传统旧有形式中照搬照抄等抄袭复制现象，与艺术创作和发展的规律背道而驰。
现实存在的情况是，往往高喊回归传统的人不一定对传统有真正的认识。其实，真正的传统是靠一代代艺术家的创造积累起来的。没有前人的不断创新，推动艺术的发展，哪有如此精深和辉煌的传统？纵观美术史，那些在历史中留下印记的大师名家，往往不是因为他们有多高的地位、官位，而是由于他们在艺术中的某些因素，超过或突破了前人，有了新的创造，推动了艺术的发展，而得以名垂历史。如清代的八大山人、石涛、扬州八怪，近现代的吴昌硕、齐白石、李可染等都以力推创新践行创新而名垂千古、影响深远。没有先辈大师的创新，哪来中国画的精深与辉煌？昨天的创新是今天的传统，今天的创新又将会是明天的传统。今天是从前天和昨天走过来的传统不可能与真正的创新对立，而应该成为由昨天经由今天而进入未来的前浪与后浪。传统与创新的相辅相成，符合事物发展的规律。
（摘编自钟章法《创新是中国画发展的必然途径》）
答案：
1.A【解析】B.“必须”绝对化，“这是中国画的发展方向”于文无据。C.“有着本质的区别”理解有误。
D.“材料二更加强调创新因素概括不当。
2.D【解析】“虽然能站住脚与原文“这种盲目排斥传统的艺术作品又如何在真诚的自然中站稳脚跟呢不符。
3.B【解析】A.强调艺术家对大自然的感悟。C.强调的是中国画的创新离不开现实生活。D.强调的是绘画作品中体现画家的情感与思维，无关创新。
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